在基地中的Mr.lu(续)

——1.米开朗琪罗  2.普桑  3.克劳德`洛兰  4.拉费尔  5.达`芬奇  6.丁拖莱拖  7.委罗内塞  8.卡纳莱拖 9.提香 10.普吕东 11.卡拉瓦乔  (截止今日)  学院派风格逐渐占明显优势，对文艺复兴，巴洛克风格兴趣有增无减。开始不过分追求表面完美，目的想深入的了解人体解剖，及各类透视。重新采取初级的直线测量绘图法，丢弃已逐渐形成的前期速写倾向风格，使画面显现出体积菱角。 不完全个人分类： 米开朗琪罗——千锤百炼的艺术风格普桑——永恒执著的理性精神克劳德`洛兰——光线色调变化的探究使得建筑风景显现出了各种朦胧宏伟宽广的气势，具有联想性拉费尔——暂，同雷诺兹观点，素描，壁画在其所有作品中更具同时期意大利古典审美的完美标准达`芬奇 ——对待艺术的科学精神丁拖莱拖——将一生乐趣激情全部奉献给绘画的另一种淡薄的生活态度委罗内塞——无比洒脱洁净的色彩及其协调性卡纳莱拖 ——精确的建筑透视，偏金黄色的色彩大体冷调子，无比繁荣的水城威尼斯。另人联想到同时期的作曲家维瓦尔迪，及其拿所斯版的《德里斯顿》协奏曲。提香——最长寿，有些宗教画很有气魄普吕东 ——与本人同月同日生，大革命时期。其完美的人体素描决定开始为目前临本，不过缺点过于强调柔美。卡拉瓦乔——有许多意味深长的构图等着去理解 目前临摹：普桑，丁拖莱拖，普吕东，提香     （注1：素描临摹；除普吕东以外，其他以探究结构透视的概括法临摹，并不深入细部。2：本人目前属于非课堂型自学业余人员 3：图为丁拖莱拖《洗脚》4：据说克劳德`洛兰不识字，出身低微文化较低，签名也不熟练；历史上将其归为天赋极高的画匠型人才）

今天是已故古墓派高人A.scarlatti诞辰日，对于在综合素质上都高人一筹的该人在300年前的音乐界中始终享有很高的声誉；他的许多音乐“事迹”在古墓派爱好者中是没人不知道就象在当时的情况一样，加上他的作品性格很多，但主要还是以较温柔，庄重的特性出现（虽然有时其中也不乏突如其来的某些特征以反映其思维活跃性）——所以有关其简介就不再介绍了（加上本人上网时间有限为每天1小时）。为他的生日小小的祝贺一把~~~~

俄国小说对本人来说有些熟悉但又有些陌生，有时自以为是的情绪常常以为什么

都了解，但事实并非如此。

陀思妥耶夫斯基对于许多高人来说并不生疏；我也很早就知道此人，不过从未接

触过，由于俄国人的名字太长拗口以至于时常会产生莫名其妙的雷同感，所以这

个“不幸”的人被这个看似无所谓的帽子掩盖了无数时日。开始注意此人是在豆瓣上反

反复复浏览时看到同好们有关其小组时开始的；随着象念咒一般的反复提醒计划

因该何时开始的几个月后终于开始实施了起来。

一般看小说还是喜欢直接看当事人最有名的一部，以便迅速了解起来。不过这次

却无此打算，在图书管借了2本他的短中篇小说，因为此人的各种怪异是早有所闻

，只怕不能一时进入他的世界，所以尊崇循序渐进的传统。
用了一周半空闲看了2篇小说，结果果然不出所料，第一篇名字记不清楚，和男主

人公的幻想与最终看到意中人而短暂实现有关，此文因该人人看过，而且不难理

解，所以不加叙述。

 

另我感到较悬念的是第二篇《涅朵琦卡》，小说以主人公为第一人称进行自述。

以童年到成年前的这段时间为线索；一开始讲述他的继父的故事，此人原是一名

宫廷乐师，因为脾气怪异，不安本分，以至于人生道路非常曲折，最后在精神矛

盾中彻底将自己毁灭。第二部分讲述主人公被公爵收养后的事；早年继父的效应

导致的家庭变态给主人公留下了忧郁善感的性格。除了公爵以外，家庭的其他成

员对主人公印象单薄，以至于在公爵的小女儿到来后，两人不同的性格导致最终

的关系升级（类似与同性恋）。
以个人目前的困惑悬念因该是在第3部分；由于同性恋的原因，主人公被搬到了公

爵夫人与前夫？（似乎是这样，忘记）的女儿家继续居住。巧合是这位新姐姐有

着和主人公类似的性格，于是两人时而吐露心肠，时而闭口不言。另外女主人的

丈夫看来也是个不多语的人；随着年龄的成长主人公对女主人给其划定的教育范

围和其沉闷的家庭环境感到乏味，从而在一次偶然的机会下拿得家中书房钥匙开

始获取新知。不巧的是一次在某本书中发现了一封情书（看来是个地位低的人写

给女主人的），这似乎是这一家或是女主人的秘密。保存了3年后最后被其女主人

丈夫发现，但被主人公立马夺回。按照描写，女主人丈夫似乎是个伪装高手，他

的阴郁是在妻子面前的表演，以至于似乎妻子从来没有看出破绽。他为什么要伪

装文中没有明确交代（在本人看来），在后来的精彩3人（主人公，女主人和其丈

夫）“对质”中，女主人丈夫的表演似乎让人对其秘密的掌握的事实而摸不着头

脑。当然，女主人的心情因该是人人皆知了，这一事件对其的痛苦回忆是可想而

知，这似乎是她忧郁性格的主要原因。最后主人公给女主人丈夫看信，而女主人

丈夫却什么也不知（另人疑惑），读完后主人公对女主人丈夫进行了一翻丈夫对

妻子态度压迫的文学理论分析（中心部分）的言论后，一位前不久到来的女主人

丈夫的书记？（似乎是，遗忘中）突然提出要和主人公交谈，但主人公一时不想

交谈而明日答应可谈……全文到这结束，让我觉得很玄，看完后第一印象不知前

后3则故事有无直接联系（间接除外），第二是从理性上始终不知第3则故事中家庭事实及其中

引申出的种种其他。第3是结尾另人费解。由于这些因素从而无法对其有个清晰的

结论，留下的只有含糊直觉似懂非懂的印象派效果。对于针对其有关许多老套的

教科书般的结论本人向来十分不屑，或许某种新的见解才是阅书的真正目的。

废话了那么多，据说这篇让我“悬念”的早期作品《涅朵琦卡》并不是他最有名的，从而

可见本人才智属于极其低下一类，呵呵~~但确实给本人展现一个陀思妥耶夫斯基的开

始。

 
注：1。本周对奥地利查理6世的宫廷音乐再度发生兴趣，图为唱片CALDARA: Missa Dolorosa / Stabat Mater / Sinfonias in G and E minor 2。这该死的文章自说自话瞎排版+白字莫名变黑字，变也变不回来。。超级无奈中。。。。。 

今天是已故音乐家ANTONIO VIVALDI的生日，作为3百年以后的粉丝之一，最欣赏的还是他洒脱的一面；作为在当时或现在都有广泛知名度的他，在器乐的可持续发展方面有许多奇特之作，当然其中快乐章都是些音乐极限运动登峰造极的表现。有不少是通过感性的及致而创造出的，如果你没有把握它的能力，有时就会无意中被伤到的可能。所以作为理性不断提升的阶段，他的一些早期以op.4风格为代表的较规整之作是我一直比较喜欢的，而毫不减洒脱之性。 选播协奏曲RV553的末乐章（如谁有什么要求我可以再选播他的其他作品）。

本周已开学，特此告示。。。。由于学生套餐，以后平均一周在家上网时间不会超过7个半小时